文/张小琴

壁画是最古老的绘画艺术形式之一。当我看到宁夏贺兰山岩画生动的牛、羊、狩猎人的符号时，由衷地为生命繁衍的记载而惊奇和赞叹；当我面壁在历经13个世纪煌煌巨制遗存的敦煌壁画面前，虔诚地顶礼膜拜且悉心研修并孜孜以求；当我读到了史料的一段记载：唐代大画家吴道子在长安寺庙绘制出新的壁画，一旦落成世人倾城出动、拥堵围观的盛况，让我遐思冥想不已。

张小琴  玄奘涉远图  中国画  83cm×108cm

1994年 第三届中国工笔画大展银奖

古往今来，壁画艺术为盛世流美，为民生状貌传神，成为公众享用的公共艺术，成为民族的文化记载而杰作不断、流光溢彩。借古开今，新时期的当代壁画在更广阔的领域以其辉煌多样的表现形式和特色魅力，成为中国传统文化到现代艺术表现继往开来的舞台与道场。

张小琴  凤翔艺人  中国画  140cm×87cm

2004年  入选第十届全国美展

壁画作品《大唐商旅图》，是一幅再现大唐盛世从长安出发，行进在丝绸之路上的浩浩荡荡商旅图。这幅壁画创作给了我体验以布底作画、大幅面、大制作、以重彩丹青为表现语言的淋漓尽致的绘画过程，进入到一种恢宏叙事、大气磅礴，充满斑斓色彩的艺术表达。可以说欣喜地让我深陷投入，让我拿起画笔并饱满地调出一笔笔的颜色。

以中国画重彩材质为契机，作品中用多种材质铺底，以粗细各异的矿物石色和闪光的金属材料或勾勒、洇晕，或厚涂、薄罩，或贴箔、喷洒，构成画面的厚重斑斓，闪金耀银。我期望通过水墨与重彩的勾勒、渲染、绘制产生的线条和肌理效果，使画面在层层交织、多重叠置中呈现出东方绘画中重彩画的特质，即笔与线的骨法气韵，墨与彩的华丽相融，隐显丰富的视觉意象，尝试获得一种纯粹的重彩式的东方色彩观表现上的释放与拓展。

张小琴  大唐商旅图  中国画  420cm×1100cm

2014年 入选第十二届全国美展

通过壁画一方面带领观看者进入到画面主题盛唐丝路商旅的叙事表达之中，另一方面打通与新时代生活的连接，连通心扉的物我两两相望。对于公共艺术的壁画来说，这不仅是艺术家与作品共同营造的斑斓画面，更是艺术家与作品共同营造的精神磁场，它要能以足够有力到直抵灵魂深处的博爱和人文精神体验，且落脚在精微与广袤的形式表达之中，这是我孜孜以求的。

绝世繁华，便是唐长安的朝日；丝绸之路上的星月，便是骏马的蹄音；驼队的铃声，便是整整一个大唐的恢宏气度。怎样创作一幅画，造出盛世景象，描绘一代风流？深深地让我体悟着、潜入着，体悟着唐时的盛世长安与如今这座古城的一脉相承，潜入到唐长安那博大的包容、华彩的缤纷以及满城人物，一路风情。

张小琴  玄奘西行纪  中国画  240cm×200cm

2014年 陕西重大历史题材项目

于是，走进唐诗唐史，走进长安的街肆里坊和大漠风沙，由是，怦然心动，夜不成寐，描绘着追慕着心中的那个宏阔的大梦。这恢宏气度、盛世景象就需用这一笔笔重若铜钟的墨线，这一块块浓郁斑斓的五彩亮色而织就和描绘——是的，从长安开始，是终点也是起点，是满载的归来，也是浩大的出发。

线条，色彩，贴金铺银，只有重彩，才能描绘出对大唐盛世的赞誉和向往。

长期以来，色彩表现在中国绘画中的功用逐渐弱化，乃至被排斥，使得中国画的创作与研究走不出文人画的既定格局，缺少壮阔宏伟的汉唐时期的大气势力作，少有强烈震撼的敦煌壁画般的宏图巨制，且表现范围狭窄，以至无法摆脱对中国哲学、文学及书法艺术的依托而难以获得对纯粹绘画语言诸方面的解放与拓展，无力进入对新时代当下生活的积极参与与表现。追溯汉唐重彩画源流，开发和研究新的矿物石色、新的墨水技法，拓展色彩表现新的领域、新的语言，从而广泛吸纳世界绘画语言，真正切入对当代生活状貌的关注和表现，可以看出一条重彩画在当代中国画发展中的前路在展现，召唤我们去执着努力，孜孜实践和探索。

张小琴  融   90x120cm

2001年  中国首届重彩画大展学术奖

强化色彩、推崇技法、讲究媒材、重视制作，这是当今中国画融入世界文化环流中的一种积极姿态，它是在遵循世界绘画普遍性的前提下发掘本土样式的。以重彩材质为契机，进入的是一种生机勃勃、创造与开拓的现代艺术新的空间。用数以千计、粗细各异的矿物石色和闪光的金属材料作画无疑有相当的难度，但这却又正是其魅力所在。用多种技法相互交融，让画面产生斑斓夺目、晶莹闪烁、斑驳厚重、色彩浓烈、令人耳目一新的状貌。采用岩彩画材质，能如此充分地发挥和表现独有的中国画的色彩之美。画画过程，是在每一块色、每一个笔意中实现着人的精神意念的物化，是在进行画材与人的生命交流。当代中国画不应排斥和弱化色彩，继往开来的重彩画应很好的发挥色彩的中国画的表现领域。技法、媒材与色彩表现均呈示着艺术本体的精神与视觉艺术语言的张力，必得有一个新的开拓与认知。

张小琴  大唐商旅图（局部）420X1100cm

（第12届全国美展壁画)