黄土画派的艺术风格

中国画重点学术期刊《国画家》杂志，在2002年1月号上，用封四的整版彩页，重新发表了家喻户晓的《祖孙四代》。对于这件四十年前的大作，我想引用陈云岗先生在《刘文西是黄土画派》一文中的话，这件“作品至今看仍是有创造力的。这批散发泥土气息，形象质朴豪情满怀的作品，艺术手法已相对成熟，他将中国画的笔、墨、线、块、色溶为一体，不拘谨也不松驰、人物有雕塑般气势与力度。画面处理大刀阔斧，虚实相间，既无传统人物画的纤细，也无当时南方写意人物画的单薄，并稍有夸张与概括，带有一定的主观意识”。我再补充一句话,二十世纪，中国百年人物画浩如烟海。但是堪称世纪丰碑的传世之作，就其艺术造诣上的影响力而言，我看其实只有三件，蒋兆和的《流民图》，徐悲鸿的《愚公移山》,刘文西的《祖孙四代》。

如果说《流民图》是表现中国沦陷区的城市贫民，《愚公移山》虽说立意于表现中国古代山民，但遗憾于画中前排几名高举老撅头的壮汉似取印度人形象、而与后景的老汉与妇女在人物形象的地域性上不统一，那么《祖孙四代》则关注于中国社会的主体人群一一农民。不仅第一次在中国画里表现了新时代的陕北农民，因而弥补了前两件杰作中的空缺。在笔墨技巧上也有新突破。当然，自成一家的黄胃和周思聪，留下许多好画，但要指出一件特别有代表性的经典作品也不容易，郭全忠、刘国晖亦有佳作传世。